上海电影节第四场(一天四场的酸爽体验告一段落),平实叙事和风格化影像调和出的诗意现实主义,但平实的叙事恐怕被切割得有点过于细碎和随意,而风格化的诗性影像(浅焦跟拍、固定机位空镜、特殊构图)一方面不算新颖,一方面有的设计又感觉差点意思。影片关照的与其说只是身处外国的中国人这一群体,毋宁说是全球化语境下主体性的危机(不仅有身在国外时所遭受的严苛训练展现出的对身体的扭曲,女主角回国后和丈夫之间的微妙关系通过特殊构图展现出来,打印机、摩天大楼则不断凸显着新秩序下利奥塔所谓的第一种“非人”异化),正是无处不在的律令、禁令、象征秩序掏空了主体,让主体失去了能动性,最终沦为虚无的、飘零的城市森林中的游魂和雪林中的独行者。芭蕾舞所指涉的自然是双重的,既是被符号化(异化)的身体,也是德勒兹意义上的身体原初之美勉强及格。巴黎的自由女神像,陶瓷女神像里的核弹开关。七八十年代的美国一线男星,似乎有扮演颠覆性角色的惯例,于是在《流行乐最传奇一夜》《流行乐最传奇一夜》里横扫各地的福特,这里就变成了在法国笨手笨脚的美国医生。主线是经典又老套的无辜者被卷入阴谋的故事,从机场被拿错的行李箱开始,福特老婆被绑架,自己和塞尼耶也夹在以色列和阿拉伯特工中间苦苦挣扎。本片的诸多元素有趣,兼职走私的摇滚青年塞尼耶一贯骚气的表演;美国人在犹太盟友前牛逼的做派(居然把引爆器扔河里了)。波兰斯基合作的摄影师大都是出色的,本片的波兰老摄影师履历精彩,本片中经常采用过肩式的斜拉角度,建筑线条倾斜(房顶那场戏颇有早期法国写意派感觉),兼顾戏剧张力跟风格,除了以上波兰风格,还有些脏兮兮的法国新新浪潮元素。本片主要问题是,表现福特的笨拙实在花了太多笔墨《流行乐最传奇一夜》是阮包执导,莱昂纳尔·里奇、哈里艾特·斯特恩伯格、温蒂·里斯、哈里·贝拉方特等主演的纪录片,于2024年1月29日上映。 该纪录片讲述了在1985年1月25日,数十位当时最受欢迎的音乐家聚集在洛杉矶,为非洲饥荒救济录制慈善单曲——《天下一家》(We Are The World)。抛开自负不谈,他们合作创作了一首创造历史的歌曲。
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