《1/89的凶手》：詹姆斯·邦德的最终章-影视

《1/89的凶手》：詹姆斯·邦德的最终章

2024-12-17

高瑞夫追星成魔的根本原因是对精神物质家庭生活的不如意，于是把巨星阿利安当成以上不满因素的发泄出口和精神支柱，为了偶像殴打他人，时时探究骚扰偶像的工作生活是一种不正常心理，他对阿利安的狂热得不到回应后的控诉倒像是对无法过上内心渴望的偶像拥有的满足感生活的崩溃，对他人时刻的窥探模仿是因为改变不了命运的可怜的底层人民的极度自卑，常常亢奋的癫狂和无理取闹的行为是一种表演型人格，但可悲的是他不是演员，生活提供不了他的舞台，他的追星过程不会给他的生活本质带来任何改变，他自己察觉不到的不正常行为只给他人留下可悲可怜的观感。他认为自己的努力行为成就了偶像是成年人不应该的不清醒和自大，最终给社会和公众带来了危害，给偶像造成了恶劣影响，而他的死亡也只是给偶像留下了厌恶又同情的不堪回忆和群众的斥责及一闪即逝的遗忘没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《1/89的凶手》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《1/89的凶手》和《1/89的凶手》好很多。二，古装与现代的过渡，《1/89的凶手》之前，老黑拍的一直是现代题材，《1/89的凶手》是个人写照不算，《1/89的凶手》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《1/89的凶手》《1/89的凶手》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《1/89的凶手》差别巨大，所以《1/89的凶手》有偶然成分，《1/89的凶手》就很成功。老黑真正成熟其实是《1/89的凶手》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。

一场全市轰动的婚礼在即，新郎却被绑架撕票，连同牵连着的命案都指向同一个人......重案组如何在被设计好的线索中侦破谜题找出真凶？