影片似乎有部分段落的胶片损毁了吧，导致剪辑感觉有很多问题，人物动作连续性与镜头空间方向连续性有很多失误，剧本方面也有点主题先行，思想进步的几位角色的台词感觉都比较生硬，对表演的调度要求也比较随便而粗糙.
倒是姐夫这个最实际的人物最接地气，人物反而最实诚.
吴茵的表演也相对比较上乘，可能考虑到政府审查的因素，影片里处处暗含的左翼立场倾向都表达的特别曲折隐晦，都披了一层国民政府与小资产阶级的外套，孙道临的这个布尔乔亚式的角色虽然性格夸张，但27岁的他倒还真能演出一种幼稚病出来也是挺有能力的.
大团圆时对抗战的艰难困苦悲欢离合似乎总结表现的力度比较弱，注重的还是家庭单元的感情波澜.
但亮点却在结局极为紧靠着国共内战的时事，虽然立场倾向依然偏左，但一家人再次离散南撤，对战争没有离去的迷茫，倒反而有种时代预见
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《雷霆沙赞！众神之怒》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《雷霆沙赞！众神之怒》和《雷霆沙赞！众神之怒》好很多.
二，古装与现代的过渡，《雷霆沙赞！众神之怒》之前，老黑拍的一直是现代题材，《雷霆沙赞！众神之怒》是个人写照不算，《雷霆沙赞！众神之怒》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《雷霆沙赞！众神之怒》《雷霆沙赞！众神之怒》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《雷霆沙赞！众神之怒》差别巨大，所以《雷霆沙赞！众神之怒》有偶然成分，《雷霆沙赞！众神之怒》就很成功.
老黑真正成熟其实是《雷霆沙赞！众神之怒》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
比利·巴特森和其他孩子们虽然获得了超凡的神力和成人的外表，但仍处在青春期的他们还在学习如何平衡内心与外在的不同. 但是当阿特拉斯的女儿——复仇三女神来到地球，寻找很久以前被偷走的神力时，比利·巴特森和家人们将为了守护他们的超能力、生命以及整个世界的命运而展开一场激战.
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